Hans Jenny et la science du son : la cymatique, une étude des phénomènes ondulatoires et des vibrations

"Il ne s'agit pas d'un chaos incontrôlé ; il s'agit d'un modèle dynamique mais ordonné."

Le concept de vibrations fondamentales dans le monde naturel remonte à plusieurs siècles. Galilée est cité comme l'un des premiers témoins de ce phénomène dans son Dialogue sur les deux grands systèmes du monde , publié en 1632. Il y décrit son expérience alors qu'il grattait une plaque de laiton avec un ciseau pour la nettoyer. Galilée perçut un sifflement aigu ainsi que des traînées parallèles de particules de laiton qui n'apparaissaient qu'en parfaite synchronisation avec ce son.

En 1680, le physicien et musicien Robert Hooke observa les motifs nodaux formés par la vibration du verre. Il réalisa des motifs répétitifs à l'aide d'un archet de violon sur une plaque de verre recouverte de farine.

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Au XVIIIe siècle, Ernst Chladni inventa une technique permettant de visualiser les différents modes de vibration d'une surface rigide. Publiée pour la première fois en 1787 dans son ouvrage *Entdeckungen über die Theorie des Klanges* , cette technique consiste à frotter un archet sur une plaque ou une membrane (circulaire, carrée ou rectangulaire) légèrement recouverte de sable. Sous l'effet de l'archet, la plaque entre en résonance à l'une de ses fréquences propres. Le sable rebondit sur la plaque jusqu'à se fixer aux nœuds (zones d'immobilité), produisant ainsi des figures complexes.

Ces figures sont aujourd'hui appelées figures de Chladni.

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Un autre exemple de la façon dont le son génère des motifs géométriques nous vient des travaux de H. Irwine Whitty, qui étudia le lien entre musique et géométrie à l'aide de l' harmonographe, une machine mécanique utilisant des pendules pour créer des figures et des dessins géométriques. Il conclut que « le fait que les notes de musique soient dues à des pulsations d'air régulières, et que la hauteur de la note dépende de la fréquence à laquelle ces pulsations se succèdent, est trop connu pour nécessiter un développement supplémentaire », se référant ainsi aux travaux déjà établis de Chladni.

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Hans Jenny a approfondi ces recherches et a défini une nouvelle science, la cymatique, en développant des dispositifs et des machines capables de générer des fréquences sur différents milieux.

Dans son ouvrage « Cymatique : Étude des phénomènes ondulatoires et des vibrations », il conclut que ces fréquences ne relèvent pas d'un chaos incontrôlé, mais proviennent d'un système dynamique et équilibré.

‍"Si vous laissez libre cours à votre imagination pendant que vous regardez ce film, vous verrez de nombreuses réponses à vos questions. Vous verrez des formes de vie, des amibes vivantes, des créatures presque animales. Vous verrez la formation des continents, la naissance de la Terre, des explosions, des éruptions, des explosions atomiques et des bombes. Vous pouvez tout voir et assister à cela sous vos yeux. Tout doit son existence uniquement et entièrement au son."

Hans Jenny a publié le premier volume de Cymatics : The Study of Wave Phenomena en 1967, après avoir obtenu un doctorat à la Rudolph Steiner School de Zurich.

Dans ses recherches sur les phénomènes des ondes sonores, Jenny utilisa des oscillateurs à cristal et son « tonoscope » pour faire vibrer des plaques et des membranes. Il étala du sable de quartz sur la membrane noire d'un tambour de 60 cm de diamètre. La membrane était mise en vibration par un chant puissant dans un tube en carton, et le sable produisait des figures de Chladni symétriques. Les sons graves donnaient des images relativement simples et nettes, tandis que les sons aigus formaient des structures plus complexes.

Jenny soutient que la nature triadique des vibrations se retrouve dans l'organisation complexe du mouvement, des systèmes rythmiques (circulation et respiration) et de la physiologie nerveuse, qui se manifeste par des fréquences et des modulations, notamment d'amplitude. Ces systèmes présentent des schémas sériels et une dynamique d'impulsions rythmiques, que l'on observe en neurologie ou dans le fonctionnement des organes, dont les processus sont de nature chimique, thermique, énergétique, cinétique et structurale – tous définis par le rythme et la vibration.

On peut dire la même chose de la respiration, du flux respiratoire et de la production sonore. La création d'activités rythmiques fondées sur des champs physiologiques de rythmicité élève la périodicité physiologique naturelle à un niveau supérieur. Le développement de la périodicité biologique en parole illustre cette élévation.

John Beaulieu mentionne à propos de Jenny qu'il a toujours cherché à observer l'ensemble et à comprendre le comportement des parties par rapport à l'ensemble.

« Quel est le statut des parties, des détails, des éléments isolés, des fragments ? Dans le champ vibratoire, il est possible de démontrer que chaque partie est, au sens propre, impliquée dans le tout. »

Une loi fondamentale des systèmes stipule que le tout est plus que la somme de ses parties. L'exemple d'une équipe de scientifiques examinant un éléphant est une métaphore courante pour illustrer cette loi. La difficulté réside dans le fait que ces scientifiques ignorent totalement qu'ils travaillent sur un éléphant. L'un analyse la composition chimique d'un ongle, un autre observe le comportement de la patte, et un troisième le rythme des mouvements de la queue. Ces points de vue sont totalement indépendants. Chacun publie des articles distincts dans des revues scientifiques prestigieuses, dans des domaines différents, sans savoir que leurs travaux sont liés, même de façon ténue.

Un jour, une scientifique passe par là et, par inadvertance, « voit » l'ensemble du phénomène. Elle qualifie la situation d'« éléphant ». Elle perçoit comment les éléments s'agencent et interagissent. Tout le monde la prend pour une folle, et les professionnels se disputent sur sa conception de l'« éléphant ». De plus en plus de personnes commencent à percevoir « l'éléphant », jusqu'au jour où « l'éléphant existe bel et bien » et où de nombreux domaines de recherche, jusque-là distincts, s'éclairent dans une perspective plus large.

"Sans cesse, et sous des formes toujours nouvelles, la méthode cymatique révèle le phénomène triadique fondamental que l'homme peut ressentir et concevoir comme étant. Si cette méthode peut enrichir la relation entre ceux qui créent et ceux qui observent, entre les artistes et les scientifiques, et donc entre chacun et le monde qui l'entoure, et les inciter à entreprendre leurs propres recherches et créations cymatiques, alors elle aura atteint son but."

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https://geometrymatters.com/hans-jenny-and-the-science-of-sound-cymatics/

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